Per più di 100 anni, la Gilda dei drammaturghi si è distinta per i diritti degli scrittori.
Come risultato di ciò che i produttori (e altri che collaborano con loro) presentano come “condizioni standard”, drammaturghi, compositori, parolieri e librettisti affrontano spesso difficoltà professionali nei teatri di tutto il paese ea Broadway. La Dramatists Guild è stata fondata nel 1926 e da allora si batte per i diritti dei drammaturghi.
I drammaturghi devono riconoscere un principio importante: possiedono e controllano il loro lavoro se vogliono salvaguardare quella visione distintiva che è sempre stata la forza del teatro. Dovrebbe essere stipulato un accordo tra l’autore e il produttore in cui entrambe le parti si impegnano ad aderire a particolari standard del settore, come quelli relativi alla proprietà e al controllo.
Proprietà intellettuale (IP).
Il diritto d’autore di un drammaturgo è suo da mantenere. Gli autori teatrali non “lavorano mai su commissione” né assegnano (cioè regalano o vendono completamente) i loro diritti d’autore. È possibile solo concedere una licenza (o locazione) a tempo limitato per i diritti di rappresentazione pubblica della tua opera teatrale a un’università, un produttore o un teatro allo scopo di allestire una produzione del tuo lavoro.
Contributi accessori: chi possiede cosa?
Ciò che hai scelto di incorporare dagli altri partecipanti alla tua produzione, inclusi artisti e registi, nonché drammaturghi, è interamente tuo. Questi contributi sono completamente gratuiti per te. Se un teatro impiega drammaturghi, non hai alcun obbligo di incorporare i loro consigli. Quando il drammaturgo beneficia del consiglio di un drammaturgo o di un regista, è ancora alle dipendenze del teatro, non dell’autore, e viene ricompensato per i suoi servizi.
Un consolidato precedente legale afferma che né un regista né un drammaturgo possono essere considerati co-autori di un’opera teatrale senza che io abbia lavorato con te sull’opera sin dal suo inizio, (ii) fornendo un contributo protetto da copyright all’opera (non solo suggerendo idee o concetti) e (iii) firmare un accordo reciproco per essere coautori, che dovrebbe essere per iscritto. Un accordo di co-autorialità dovrebbe essere in forma scritta.
Diritti per le società controllate
Ad esempio, se hai scritto un’opera teatrale, hai il diritto di distribuirla in vari mercati (come produzioni turistiche, produzioni stock e amatoriali e territori d’oltremare) e su vari mezzi (televisione, radio e streaming digitale). I produttori di Broadway, LORT, Off-Broadway e persino Off-Off-Broadway possono chiedere una quota dei profitti che guadagni dalle loro produzioni. Finché il tuo coautore non è una terza parte, non sei obbligato a concedere alcuna parte delle entrate dei diritti sussidiari a quella persona.
Una produzione in anteprima professionale (cioè una produzione completa con un cast di Actors’ Equity, inclusi set, costumi e luci) che è stata presentata per un numero significativo di spettacoli pubblici consecutivi pagati (cioè una serie abbastanza lunga da aggiungere valore a il tuo spettacolo; ad esempio, 21 spettacoli pubblici a pagamento, incluso un pr ufficiale) dovrebbero qualificarsi per la partecipazione al pool di entrate dei diritti sussidiari..
Solo il reddito proveniente da un’area geografica chiaramente definita (ad es. Stati Uniti e Canada) dovrebbe essere utilizzato per determinare la durata di qualsiasi concessione di partecipazione in diritti sussidiari e tale reddito dovrebbe essere proporzionato al valore aggiunto della produzione di un produttore.
Possibilità per il futuro
È possibile che tu possa fornire al produttore opzioni per presentare lavori futuri all’interno di regioni e mercati specifici in cambio di pagamenti di opzioni specificati se hanno mostrato il tuo lavoro per una corsa significativa (e hai ottenuto la compensazione, la fatturazione e le approvazioni richieste) . Senza il tuo consenso, nessun altro produttore dovrebbe essere in grado di assumere la gestione di tali opzioni.
compenso
Royalties
Nel caso in cui venga prodotta una tua opera, hai diritto a dei diritti d’autore. Se vengono pagati altri collaboratori artistici alla produzione, o se l’ingresso è a pagamento, l’autore deve sempre essere risarcito per il suo lavoro, anche se la cifra è esigua.
Le royalties possono assumere la forma di una quota delle vendite al botteghino, una percentuale degli utili operativi netti settimanali o anche una tariffa fissa per ogni esibizione nelle aree amatoriali, ma dovrebbe essere pagato un pagamento, anche se è semplicemente un importo modesto per riflettere la tua posizione professionale
Per saperne di più sulle consuete royalties del settore per i diversi livelli di produzione, nonché sulle consuete somme per opzioni, anticipi e commissioni che potrebbero essere dovute a te come membro della Gilda, contatta il nostro ufficio commerciale.
Fatturazione a credito
Sebbene alcune normali restrizioni possano essere consentite, dovresti ottenere la fatturazione (ad es. credito tipografico) su qualsiasi pubblicità, programma e pubblicità distribuita o autorizzata dal teatro o dalla produzione. Come parte del tuo compenso, hai diritto a un corretto processo di fatturazione. Non dovresti consentire termini come “soggetto t
o sforzi commercialmente ragionevoli” per diminuire la necessità che il produttore ponga rimedio alla violazione di tale condizione, in quanto obbligo assoluto.
nel corso dell’azione e della produzione
Integrità nelle arti
Non ci possono essere modifiche alla tua sceneggiatura, inclusi lingua, titolo e indicazioni di scena, senza la tua previa approvazione scritta (ad es. produttori, registi, attori, designer, drammaturghi). Chiamiamo questa “approvazione dello script”. Questo requisito contrattuale non dovrebbe essere diluito da frasi come “tale consenso preventivo non può essere negato indebitamente o irragionevolmente” o accontentandosi di una “consultazione” piuttosto che di “approvazione” di tali modifiche, o consentendo un meccanismo di “approvazione passiva” (cioè, se non ti opponi a una richiesta di modifiche dello script entro un periodo limitato, le modifiche sono considerate “approvate”).
